ソニーPCLのOSVP拠点「清澄白河BASE」が進化、圧巻のスクリーンや撮影車を見てきた

ASCII.jp / 2023年10月2日 8時0分

　ソニーPCLは9月20日、「清澄白河BASE」の最新バーチャルプロダクションシステム、ボリュメトリックキャプチャスタジオを公開した。

訂正とお詫び：本文をより正確な表現に修正しました。（2023年10月2日）

バーチャルプロダクションの実践に取り組む国内拠点

　バーチャルプロダクション（OSVP：On-Set Virtual Production）は、大型ディスプレーに映し出した背景映像の前に物理的なセットを組み、その前で演技する役者や演奏するアーティストの映像を収める撮影手法。特徴は後工程で映像を合成するグリーンバックとは異なり、撮影に立ち会っている人全員がリアルタイムで完成イメージを理解でき、演者もどのような背景の前に自分がいる映像ができるのかを理解しやすい点だ。また、セットや被写体に映り込む背景も自然となり、リアルな映像表現が可能である。

バーチャルプロダクションのイメージ。背面の大型ディスプレーの前で演技し、その様子をカメラでとらえる。

バーチャルプロダクションの特徴として、例えば写真の車体のようにさまざまな背景が映り込み、反射する場合でも後から合成せず、そのまま撮影すればいい。

Crystal LED使用のLEDウォールが幅16K相当に

　清澄白河BASEは2022年2月にオープンした施設。今年に入って、既設で解像度9600×3456画素のLEDウォールに加え、解像度7680×3456画素（画素ピッチ1.58mm）のLEDウォールを新たに追加した。

左の円弧部分は既存だが、これに右側のフラット部分を追加して16K相当のスクリーンとなった。こうした拡張を後からできるのはCrystal LEDならではと言える。

　表示にはソニー製のCrystal LEDディスプレー（Bシリーズ）を使用。もともとあった円弧状のスクリーンに平面スクリーンを組み合わせることで、カメラワークの自由度が増し、対応できる撮影シーンを増やしている。合計した画面サイズは1万7280×3456画素でサイズは横27.36×高さ5.47m。横幅が16K相当になった。

　加えて、多面的な照明効果が得られる解像度1536×960画素の可搬式LEDを新規導入。ソニー独自開発で天井LEDの効率的な昇降ができる“クイックキャリブ”、XRシステム/トラッキングシステムを追加している。

　XRシステム（SMOD：スモード）は、AR技術により足りない背景を延長するといった処理も可能となっている。

　これとは別に昨年7月に「ボリュメトリックキャプチャスタジオ」を開設。ここでは360度方向に100台以上設置したカメラで物体や人物のパフォーマンスをとらえ、3次元のデジタルデータを作成できる。このデータを活用することで、後から自由なアングルで撮影した内容を再現できる。また、実写という特徴を生かし、CGを上回るリアルな映像表現も可能。布や髪と言った計算で再現することが難しいものも自然な動きのまま収められる。同時にVRを始めとしたコンテンツでユーザーが見たい場所を見たい角度から見るといった、インタラクティブなコンテンツも作れるようになる。

　会場では後述する「王様戦隊キングオージャー」と連携して作成したオブジェクトを使用した空間再現ディスプレイやVRゴーグルを活用したデモもあった。

空間再現ディスプレイを使用したデモ。ボリュメトリックキャプチャスタジオで撮影したオブジェクトをたくさん配置している。

　ソニーPCLの代表取締役執行役員社長の中村英明氏は冒頭で「進化した清澄白河BASEを体験してほしい」と挨拶。昨年2月の開設以来、清澄白河BASEが多くのCMやMVなどの撮影に活用され、その過程で把握した課題に対応しながらスタジオとしての進化を遂げていると説明し、「ソニーグループの技術と、コンテンツ制作のノウハウをクリエイターにつなぐ役割を今後も果たしていきたい」と抱負を述べた。

　ビジュアルソリューションは成長領域のひとつで、バーチャルプロダクションだけでなく、映像編集やイベント制作、空間設計にも展開したいと考えているという。

実験だけでなく、商業映像への現実的な活用も進む

　清澄白河BASEで撮影した映像は多岐にわたるが、いくつかの事例も紹介された。クリエイティブレーベルのPERIMETRONが撮影したKingGnuのミュージックビデオ「Stardom」はバーチャルプロダクションとボリュメトリックキャプチャの両方を用い、疾走感あふれる映像表現に挑戦している。また、TYO driveの「drive」では、2台の車を活用したカーチェイスシーンを撮影している。これらの映像はメイキング動画もYouTubeで公開されている。

　CM撮影の事例も増えており、芋焼酎「木挽ブルー」の撮影では、撮影時間/天候などの制約が非常に強く、撮り直しが困難なマジックタイムの繊細な映像反射表現にチャレンジ。実写では撮り直しが困難だが、何回も同じ条件で撮影ができるという利点を生かし、グラスの反射表現など理想のディティールにこだわれたという。

　東映「王様戦隊キングオージャー」など、週次のレギュラー番組で使用する事例も出てきている。カメラ位置と連動して背景の3DCGが変化するIn-Camera VFX、2D映像を流して複数の場所でロケをこなすのと同じ効果を得るScreen Process、そしてボリュメトリックキャプチャーという3つの撮影手法を瞬時に切り替えながら週次の撮影に載せていくノウハウも蓄積されたという。美術、CGチームとの連携も大きな糧となった。

　なお、ボリュメトリックキャプチャスタジオの活用事例としては、TBS系で10月から放映される火曜ドラマ「マイ・セカンド・アオハル」などもあるという。

背景アセットや大道具など、ビジネス連携も進む

　スタジオとしての進化点はすでに述べたスクリーンの追加だけでなく、In-Camera VFXに使用するカメラトラッキングシステム「Mo-Sys StarTracker」に加え、オプチトラックを20台ほど設置。また、ワークフローを改善。制作工程の組み方だけでなく、どの技術をどのスタッフィングでやれば、理想のスケジュール感、理想のコストで実現できるかについてのノウハウ蓄積が進んでいるという。

撮影に使用するVENICE 2カメラ。In-Camera VFX用のシステムを装備している。

　また、バーチャルプロダクションは清澄白河BASEだけでなく、パートナーとの間の連携も広がっている。具体的には、角川大映スタジオと相互連携しながら最新技術の提供をし、スタッフの派遣や技術ノウハウを提供。角川大映スタジオではできないものを清澄白河BASEで補うといった取り組みができた。また、背景素材として使用できるアセット「BACKDROP LIBRARY」についても外部連携し、東急不動産の物件をロケハン・キャプチャ（3DCG化）したり、大日本印刷から神田明神の3DCGアセットの協力を受けるなど、ビジネスの循環を広げる取り組みが進んでいる。