嫌われ者教師、息子を失った料理長、反抗的な生徒…“ひとりぼっち”な3人はなぜ「映画の素晴らしさ」を味わわせてくれるのか？＜アカデミー賞受賞＞

古代史を教えているポール・ハナム（ポール・ジアマッティ）Seacia Pavao / © 2024 FOCUS FEATURES LLC.

　第96回アカデミー賞では作品賞や主演男優賞など5部門にノミネートされ、助演女優賞を受賞した『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』。

　1970年の寄宿学校を舞台とする、嫌われ者の教師を主人公にした物語は、なぜこれほど感動的なのか？　アレクサンダー・ペイン監督と主演のポール・ジアマッティは、2004年の名作『サイドウェイ』以来の顔合わせを果たした。

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生徒たちはおろか同僚からも疎まれる古代史教師

　なんてイヤな男なのだろう。

　この映画の主人公、ポール・ハナムのことだ。

　彼はニューイングランドにある寄宿学校、バートン・アカデミーで古代史を教えている。

　生徒に対しては高圧的で尊大。規律というものに厳格で、学校に多額な寄付をした名家の子息であっても、成績に手心を加えたりしない。校長から何度も懇願されたにもかかわらず、彼がその生徒に下した評価はCマイナス。つまり落第。

　理想に燃える教育者？ 

　いや、彼はただ、自分こそ正しいとかたくなに信じこむ独善者だ。おまけに口汚く、すぐに教養をひけらかす（「人は自分だけの人生を生きるのではない」などとキケロの一節を会話に引用したりする）し、斜視や体臭の影響もあって、生徒たちはおろか同僚の教員たちからも疎まれている。

　正真正銘の嫌われ者と言っていい。

　ところがそんな男を主人公にした映画が、観た人の心を温かいもので満たし、最後にはなににもまして美しい光景を見せてくれる。

　そして映画とはなんて素晴らしいのだろうと、近年の大味な映画ではほとんど抱くことのなかった、懐かしい気持ちを呼び起こしてくれる。

クリスマス休暇も学生寮に残る孤独な3人

　舞台は1970年。クリスマス休暇を迎え、生徒たちが続々と家族のもとへ帰る一方、家庭の事情から学校に留まらざるをえない者たちもいた。その監督役を、ほとんど押しつけられるようにして任されたのが、“ひとり身”のポールだ。

　数人が居残る学校で、ポールはたびたび生徒のひとり、アンガスと衝突する。アンガスは家族旅行に行くはずだったが、再婚したばかりの母が新婚旅行を優先したため、置いてけぼりになってしまっていた。

　おまけに他の居残り組が、ある裕福な家族の好意でスキー旅行へ出かけるなか、“たったひとり”学校に取り残されてしまう。

　彼らに食事を提供する料理長のメアリーも、ベトナム戦争で息子を失ったため、“ひとりぼっち”だった。

『アバウト・シュミット』『サイドウェイ』の監督ならではの描写

　そんな孤独な3人の織りなす人間模様が、この映画ではユーモラスに、それでいて心の機微にいたるまで細密に浮かびあがる。

『アバウト・シュミット』『サイドウェイ』『ネブラスカ ふたつの心をつなぐ旅』…数々の名作を手がけてきた監督、アレクサンダー・ペインでなければ、この芸当はできなかっただろう。

　なによりまず登場人物をとらえるその視点が優しい。

　たとえば息子を失ったメアリー（彼女に扮したダヴァイン・ジョイ・ランドルフは本作でアカデミー賞助演女優賞を受賞している）の、癒されることのない喪失感に、この映画は彼女の背中をさするかのような親密さで寄り添う。

　メアリーはその悲痛な思いをあからさまに吐きだしたりしない。でもクローゼットにしまっておいた息子の遺品にそっと手を伸ばすような、なにげない動作をとらえることで、ペインは彼女の心のうちを写しとる。

　脇役の描き方も細やかだ。学校に居残ることになってしまった他の生徒たちの、それぞれの寂しさにもそれとなく触れ、端役のひとりであっても単なるドラマの道具立てにしない。

反抗的な生徒アンガスが抱える葛藤

　思うに、ペインの人物描写の土台には、人間を人間として描くというごく当たり前の、しかしだれもが備えているわけではない基本姿勢がある。

　それゆえにポールみたいな一見いけすかない人物でも、嫌われ者という覆いを取りさり、その下に隠れたものをのぞかせたりできてしまう。すると、そこには悪意とほとんど無関係な、単に不器用なだけの人間の顔が現れる。

　ポールと衝突する反抗的な生徒アンガスについても、その人物描写があらわにするのは、家族との不和に葛藤する、傷つきやすいティーンエイジャーの顔だ。

　そうしてこの映画は、優しいまなざしで登場人物の素顔を見つめてから、彼らのあいだに唯一無二の関係を結ばせる。

3人で学校を抜けだしボストンへ

　後半の筋運びなんて絶妙だ。

　ポールはアンガスとメアリーに説得され、3人で学校を抜けだしボストンへ向かう。ペインが得意とするロードムービー調の展開は、彼らにかけがえのない経験をさせ、その距離をよりいっそう近づける。

　孤独だった3人が、ほとんど家族同然のような相手を見出す姿は、微笑ましく感動的だ。

　その一方でポールは、学校の外に出ることで、かたくなに信じこんできた正しさの枠外へ出ることになる。それは過去に築きあげてきたものを、みずから壊すことにほかならない。

　古代史の教員であるポールはこんなふうに言う。

　過去を学ぶことは、いまを知ることだ。でも過去がいまをかたちづくるわけではない。いつだっていまから始められるのだ、と。

　彼は最後に、ある自己犠牲的な決断をする。

　その決断を一言で表すなら、次のようになるだろう。

　人は自分だけの人生を生きるのではない。

　そして過去と決別した彼は、新たな一歩を踏みだしていく。

　この映画は、嫌われ者以外のなにものでもなかった男、ポール・ハナムの始まりの物語なのだ。

 

『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』
STORY
1970年冬、全寮制のバートン校。生徒や教師の大半がクリスマス休暇を家族と過ごすなか、嫌われ者の教師ポール、複雑な家庭環境に育った生徒アンガス、息子を戦争で失った料理長メアリーの3人は、学校でクリスマスを迎えていた。なにもかもが異なる3人は、何度もぶつかり合いながら、親密な関係を育んでいく。

STAFF&CAST
監督：アレクサンダー・ペイン／出演：ポール・ジアマッティ、ダヴァイン・ジョイ・ランドルフ、ドミニク・セッサ／2023年／133分／アメリカ／配給：ビターズ・エンド　ユニバーサル映画／6月21日公開

（門間 雄介／週刊文春CINEMA オンライン オリジナル）