世界的大ヒット中「インサイド・ヘッド2」はディズニー&ピクサー完全復活の試金石

勢いは全世界に波及（香港のショッピングモールに飾られた「インサイド・ヘッド2」の巨大ポスター）　（Ｃ）ロイター／NurPhoto

　ディズニー＆ピクサーの最新アニメーション「インサイド・ヘッド2」が8月1日に公開された。少女ライリーを見守る、ヨロコビやカナシミなど頭の中の感情たちを描いた、前作「インサイド・ヘッド」から9年。今度は高校入学を控えて思春期に入ったライリーに、新たに芽生えた感情たちと、昔からある感情との衝突を描いたこの作品は、6月に北米で公開されるとオープニングの週末で1億5500万ドルの興行収入を上げ、その勢いは全世界に波及して、昨年の「ザ・スーパーマリオブラザーズ・ムービー」の世界興行収入13億6168万ドルを抜き去り、「アナと雪の女王」（2013年）に続く、歴代アニメーション映画第2位の大ヒットになっている（7月19日現在）。

　日本でも同様のムーブメントが起こるかが期待されるが、懸念材料もなくはない。日本におけるディズニー＆ピクサー作品は、「アナと雪の女王2」が133億7000万円、「トイ・ストーリー4」が100億9000万円の興行収入を記録した19年を境として、コロナ禍の影響もあって低迷。22年の「バズ・ライトイヤー」は12億2000万円、23年公開の「マイ・エレメント」は27億円と、かつての数字から見ると厳しい状況が続いた。ただウォルト・ディズニー・カンパニー100周年記念作品をうたった23年の「ウィッシュ」は、世界的には興行が不振だったが、日本では35億円を超えるヒットになり、固定ファンの多さを見せつけた。

　しかし、254億7000万円の興行収入を上げた「アナと雪の女王」は別格として、「ベイマックス」（14年）が91億8000万円、「ズートピア」（16年）が76億3000万円、「ファインディング・ドリー」（16年）が68億3000万円、「リメンバー・ミー」（17年）が50億円と、50億円超えを連発してきたディズニー＆ピクサー作品としては数字の伸び悩みが解消されたわけではない。

　ただコロナ禍に入ってディズニー＆ピクサー作品は劇場公開をしないで、Disney＋で配信するものが増えた。これによって、配信で最初に作品を見る習慣が定着。今年の3月から4月にかけて、コロナ禍の間に配信されていた「ソウルフル・ワールド」（20年）、「あの夏のルカ」（21年）、「私ときどきレッサーパンダ」（22年）が劇場で初公開され、さほど話題を呼ぶことはなかったが、コアなファンはDisney＋で既に視聴していたとも推察される。

■懸念材料は…

　メディアの多様化によって劇場公開の数字が作品やキャラクターの認知度に比例しない状況になってきたわけだが、これまで劇場公開時の反響の大きさを踏まえて、テーマパークのアトラクション化、実写映画化、グッズの販売など、二次使用的な展開をしてきたディズニー＆ピクサー作品の人気の実態が、一般的には分かりにくくなってきたのも確か。そこに今回の「インサイド・ヘッド2」の世界的な大ヒットである。これによって劇場公開を基本とするディズニー＆ピクサー作品の人気が、世界的に完全復活するのか。そして日本でも再びファミリー層を取り込んで、幅広い観客を集められるのか。その動向が気になるところである。

（映画ライター・金澤誠）