戻ってきたバラエティーのスターPDたち...ヒット神話を再び描けるか

【プラットフォーム・好みの多変化...スターPDという概念を変えなければ」

キム・テホPDの「無限に挑戦」は視聴率28％を突破し、幅の広い大衆の愛を受けた。サッカー選手アンリ、俳優ジャック・ブラック、バスケ選手ステファンカリーなど多くのグローバルスターが出演し、韓国バラエティー界に一線を画した。ナ・ヨンソクPDが企画し演出した「1泊2日」は21世紀ではじめて平均視聴率40％を突破するなど、バラエティー界に新たな歴史を描いた。彼が去った現在までも17年KBSの看板バラエティーとして愛されているが、視聴率は6%台に落ちている。

最近、バラエティー界の環境が変わりもたらされた結果だ。OTT、Youtubeなど新しいプラットフォームが生まれ、バラエティーの視聴経路が多様化し、世代別に共感する笑いが変わり高い視聴率を記録する「国民的バラエティー」を作るのが難しくなった。視聴率を10％を超えるのが難しい状況だ。

スターPDと呼ばれた人も残念な成績を受けた。キム・テホPDの「地球マーブル 世界旅行」シリーズはマニア層の愛を受けたが、視聴率は1～2％だった。ナ・ヨンソクPDの「地楽のティティパンパン」も2％の視聴率で終わった。チョン・ジョンヨンPDの「デビルスプラン」はグローバルOTTNetflixを通じて公開され、海外でも注目されたが好みが分かれる形となった。

関連業界では環境が変わったので、スターPDの活躍が番組のヒットへとつながるのが難しいという観測だ。チョン・ドクヒョン大衆文化評論家は、「プラットフォーム、好みが多様化したためバラエティー番組が過去のようにビックヒットすることは難しい環境」とし、「バラエティー業界ではトロットオーディション番組が注目されているが、それは昔の方式の視聴をする世代のおかげで、幅広い世代から愛されているのではない」とした。

環境が変わり、スターPDの概念が変わらなければならないという指摘もある。チョン評論家は「視聴率ヒットの国民的バラエティーを作ったPDではなく、一つのジャンルのトップであるPDがスターPDである」とし、「PDたちもはっきりとした自分の色や領域を追求しないと生き残るのが難しい。すべてのジャンルを席巻し成功するのは不可能」とした。

変化する環境の中でも、ヒット番組を作らなければいけないのが、バラエティー局の悩みだ。あるバラエティー関係者は「視聴率と話題性の二兎を得るヒットバラエティーを作るのが難しいほど、複数アイテムで多様な挑戦をすることになる」とし、「すると反応がいいIP（知識財産権）を拡張しシーズン制に続いている。シーズン制バラエティーが多くなるしかない理由」と説明した。