オノ セイゲンPresents＜映画の聴き方＞ Vol4.極上の音で鑑賞する名作「ニュー・シネマ・パラダイス」鼎談 インターナショナル版と完全オリジナル版の違い、フェリーニの影

山本浩司　ええーっ!?　全然分からなかった！

小沼　分かるはずないよね。あれから36歳くらい年を取ってるわけだから。僕だって俳優のクレジットを見て、「ん？　ブリジット・フォッセー？　どこに……ああーっ！」って感じで（笑）。だから、その配役にも、映画文化への鎮魂、みたいなメッセージが込められてる。

山本　なるほどね。＜完全オリジナル版＞のディスクに入ってる監督のコメンタリーでは、イタリア映画界の大女優シルヴァーナ・マンガーノも候補だったらしいけど、フォッセーで正解だったかもしれない。考えてみれば、フォッセーも、大人になったトトを演じるジャック・ペランも、そしてアルフレードのフィリップ・ノワレも全員フランス人。

オノ　この映画もそうだけど、昔の映画は全部アフレコ。

山本　フェリーニなんて、外国語の俳優には撮影中に数を数えさせてたって逸話もあるね。

オノ　2つのバージョンの違いって実はその後半のくだりだけじゃなくて、＜インターナショナル版＞ではあちこちのシーンの端々もコマ単位で174箇所も摘まんで、それで尺を縮めてテンポアップを図ってる。一部を除いて音声のダビング（＝ミックス）をやり直したりする時間もなかったんじゃないかな。モリコーネ・ファンからすると、やはり＜完全オリジナル版＞で観た方がストレスがない。

小沼　やはりこの映画の大きな立役者は、モリコーネの音楽だからね。

オノ　特に「メインテーマ」と「愛のテーマ」はどれだけクラシックやジャズのミュージシャンにカバーされたか分からない、というくらいポピュラーになった。しかし曲だけカバーする音楽家は、必ずこの＜完全オリジナル版＞を聴き込んでモリコーネの音色と歌い方を理解した上で、楽譜を解釈しなおした上で演奏してほしい。演奏テクニックを見せる音楽じゃないんですよ。そのシーンに書き込まれた感情を理解して、その上で演奏してほしい。できれば監督コメンタリーもしっかり読んでからね。

山本　チャーリー・ヘイデンとパット・メセニーのデュオ大名作「ミズーリの空高く」なんて、その2曲両方やってるもんね。

小沼　今回のBlu-rayの音声、セイゲンのマスタリングのおかげもあってか、コントラバス奏者たちの演奏が、重低音が出ているし、ひとつひとつのうごきがはっきりわかる。片や、ピチカートの粒だちも素晴らしくて、モリコーネのオーケストレーションの魅力が存分に味わえるね。

オノ　何も加えてない。録音されているハーモニー、演奏が見えるように。