写植機誕生物語 〈石井茂吉と森澤信夫〉 第49回 【茂吉】文字と文字盤(5) 茂吉と助手

もしかすると茂吉は、自分の手で描いたという「明朝体 (のちの石井中明朝) 」の原字制作においても、まっさらな状態で一から自分で原字を描いたのではなく、はじめは仮作明朝体と同様に築地12ポイント明朝の活字の青写真に墨入れし、その骨格を活かしながら、写真植字にもとめられる修整 (たとえば打ち込みを入れたり、横画を太く、縦画を細くしたりするなど) を加えることからはじめたのかもしれない。節目となる文字盤以外にも試作を何度も繰り返し、ブラッシュアップを重ねながら、「明朝体」をはじめとする石井書体の原字を完成させていったのだろう。[注11]

茂吉の「文字と文字盤」研究は、それほどに険しい道のりだった。

(つづく)

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雪 朱里 [e-mail]

[注1]『石井茂吉と写真植字機』写真植字機研究所 石井茂吉伝記編纂委員会、1969 p.104

[注2] 橘弘一郎 記「書体設計に菊池寛賞 株／写真植字機研究所 石井茂吉氏に聞く」『印刷界』昭和36年10月号、日本印刷新聞社、1961 p.95

[注3] 大久保武 (おおくぼ・たけし) ：1912年生まれ。東京府立工芸学校 (現・東京都立工芸高校) 卒業後、『キネマ週報』を経て、1930年 (昭和5) 写真植字機研究所に入所。その後、戦前、草創期の日本デザイン界にあって、共同広告事務所 (デザイン担当) 、東京工房 (建築および企画担当) 、国際報道中華総局長として上海に在住。戦後、工芸店、東京クラフトを経営。記事掲載の1984年当時、株式会社日本風土 代表取締役。(『アステ』第1巻第1号、リョービ印刷機販売、1984.6 pp.24-26、『E＋D＋P』東京エディトリアルセンター、1984.8 pp.13-15より)

[注4] 編集長インタビュー「『石井明朝体』事始」大久保武、聞き手 加藤美方『アステ』第1巻第1号、リョービ印刷機販売、1984.6 p.25

[注5] 編集長インタビュー「『石井明朝体』事始」大久保武、聞き手 加藤美方『アステ』第1巻第1号、リョービ印刷機販売、1984.6 pp.24-26、大久保武「写真植字機研究所1931年」『E＋D＋P』東京エディトリアルセンター、1984.8 pp.13-15